很久以来，华语电影一直走不出一个怪圈；国内无论多好多叫座的电影，一旦境外上映，基本扑街。该片在某国该地所取得票房，基本和当地华人数量成一定比例。

换而言之，除了唐人街的华人偶尔去看一看，老外基本不买账。当然你可以用李小龙，成龙的电影来反驳我，所以本人为了话语严谨一点，特此补充一句：动作片是例外。

欧美对华语电影，总是停留在一个扁平鼻子面容丑陋身材矮小的中国人，脑后留着古怪的猪尾巴，用各种奇怪的姿势拳打脚踢和飞檐走壁之中。对他们来说，华人电影=拆那功夫，就是一段段有点剧情的动作短视频而已。

和看色情片没啥两样。

能够让老外记住的非功夫片华语电影，基本可以说数量为0。好吧，为了更严谨一些，我特别补充一句，那些在世界各大电影节获奖受赞，反映各种真实社会问题和揭露曾经某一阶段历史的电影除外。

因为此类电影国内有一个笼统而神秘的名词称呼：禁片。

正因如此，我才给《唐探3》起这样一个标题。我认为，《唐探3》极有可能，打破这个怪圈，告别宿命轮回，成为第一部真正意义上，不靠功夫片做主打、也能走向世界的、成功商业输出的爆米花影片。

因为《唐探》系列，无论是影片角色设置，还是硬核的烧脑逻辑，乃至故事发展模式，异世界架空设定，都可以说做到极致地与好莱坞主流电影无限接近，乃至相似。

首先，王宝强和刘昊然的两人团队组合，就是好莱坞喜剧类警匪片、公路旅程类、寻宝探奇类电影惯用的差异双核组合模式，一个负责耍宝活跃气氛说台词吐槽，另一个冷酷无情高智商负责大局在握。两人相爱相杀，一路吵吵闹闹中过关斩将乃至圆满大结局。比如，成龙和斯塔克斯的《尖峰时刻》系列，就是典型差异双核组合模式。

同样是王宝强参与的《泰囧》,徐峥的《心花路放》，也是该模式受益者。

这种好莱坞烂大街的双人模式，好比电影史上屡试不爽的青霉素。管用，好使，见效快，便宜。还保险。

其次，《唐探》系列，电影关键核心就是侦破解密，这更是好莱坞电影中高智商犯罪片最有魅力的部分。从黑白片时代的《福尔摩斯探案》系列，到《名侦探柯南》，谁是凶手，密室杀人，完美不在场证明，这一系列让观众念念不忘的谜题，正是侦探片魅力所在。

前两部《唐探》，就已经在电影核心——侦破解密这点上做得不错。而到了《唐探3》更是全新升级，用最烧脑的密室杀人做卖点，期间还买一送二，穿插失散女陷害亲生父亲案和绑架案，三个案子齐头并进，用电影镜头讲述起来，有一定难度，更考验导演功力。

更难能可贵的是，导演陈思诚居然做到了，不但层次分明，而且能将观众无缝衔接到他架设好的每一种情景中，不赶场不串台。

可以负责任地说，《唐探3》即使放到好莱坞，也能算一部优质烧脑级侦探片。

有了成功的双人故事模式，再加上硬核的解密侦破系统部分，电影就已经成功百分之七十。而剩下的百分之三十，《唐探3》对于日本元素和外景的运用，填充的更是恰到好处。

电影中，陈思诚将日式文化中精华一一信手拈来：黑帮文化，汤池，二次元游行，公车痴汉暴露狂，绑架尾行，AV写真，制服熟女，在种种眼花缭乱的日式文化现象之下，我最欣赏其中插入的两段，一个是追捕小林昭时，在阴暗下水道霓虹灯光中穿行，明显有《下水道人鱼》此类日式重口味片的影子。

另一段，片尾法庭上响起的《草帽歌》，更是二战后战败的一代国民无法忘怀的经典中的经典。《草帽歌》伤感旋律背后，实际隐藏着日式伦理片的辉煌期。而这一辉煌期，历史背景正是二战结束后，日本底层民众悲惨的浮萍人生。

《唐探3》通过这首《草帽之歌》和亲生女陷害父亲案，再加上影片结尾流行音乐之神，众星之王——迈克尔杰克逊性感磁性嗓音的经典歌曲，更是将影片的情感质量提升了好几个档次。

个人认为，《唐探3》，是今年贺岁片乃至整个华语影片历史上，最国际化，最容易被歪果仁看一眼就能弄懂的影片。完全具备文化输出的基本特质。再加上侦探宇宙连续性的加成。操作好了，全球上映，出口换外汇也并非没可能。从这点上说，《唐探》系列，在中国影史上的地位，可以说是树碑立传级别。

当然，前提是陈思诚自己不作死，影片还是应该老老实实讲故事，踏踏实实搞侦探，不要再弄出个什么和平精英五少之类的尴尬场景就行——那个地铁站里的2秒特写和平精英海报，难道还不够你广告费吃回扣吗？