一，我也凑个热闹讲两句

猪年正月，本该是欢乐和谐的一段无聊美好时光，电影爱好者们却因为《流浪地球》评分高低争论不休。一方认为，《流浪地球》是感情空洞专卖爱国情怀和特效的烂片，另一方却不吝溢美之词，说它是开启了中国科幻电影元年的跨时代作品。双方嘴仗打得狗脑子都快爆浆，乃至纷纷宣称对方是弱智的雌性哺乳动物的阴道外端——并且单方面宣称要用自己的生殖器问候对方家族中的母亲乃至祖母等长辈女性。

呵呵，典型的中国式争吵。按照我的经验，双方到了这一步，基本不可能理智地、平静地坐下来文明辩论《流浪地球》孰优孰劣了。这种非黑即白的单纯二元世界观，也算得上我们中国人民独有的国民性格特色——或者称之为性格缺陷更恰当一些。

在我看来，这个事件最无聊的地方，就是无论是说好的人还是说坏的人，他们中极大一部分人都是闲得蛋疼想给自己找点存在感的新时代红小将——过年好酒好肉吃腻歪了，旅游没时间耍钱怕输闲极无聊跟风看个电影还在影院边抠脚边吃爆米花。这些人，不是科幻电影迷，更不是科幻小说乃至中国科幻小说铁杆粉丝。他们只是单纯凭自己对电影肤浅理解乃至个人口味好恶，不懂装懂又大言不惭地信口雌黄。

偏生这群粗暴的人，在网上喧嚣最为厉害。可见文革遗毒之深。

二，科幻电影和科幻小说

在中国，一般拍电影的流程如下：某位大胡子导演来了灵感来了激情一拍屁股，老子开拍了！（至于是拍自己的屁股还是拍漂亮女演员屁股，情况不一而足）。然后找人攒剧本，总之怎么玄幻怎么装逼怎么来，想省点脑细胞直接全世界山寨一番更是轻车熟路还美名其曰致敬大师。

接着拉赞助，找个急需洗钱的土鳖出品人，然后大家轮流潜规则女演员或男演员一番，当然也有可能出品人自带二奶或干女儿入驻剧组。至于演员演技问题——有了整容脸还需要演技干什么！

接着，满中国飞一飞拍点外景污染环境制造满地垃圾，顺路拉几个软广告，比如蒙牛伊利周黑鸭什么的；最后剪一剪抠一抠图，花点小钱找几条娱乐狗崽舔一舔狂吠一番制造噱头——行了。齐活儿。

中国电影是没希望，但是中国导演最特娘好当啊。

然而，想要拍科幻电影，以上套路就不管用了。

首先，科幻电影难拍，迈出第一步——剧本就是一大问题。纵观世界影坛，没有哪位电影导演自己脑袋一拍就写出一部得了星云奖雨果奖的科幻小说。哪怕他是斯坦利.库布里切克。哪怕他是理工科专业出身。科幻小说写作要求对个人文学素养、各学科科学知识乃至哲学宗教知识都需有海量储备；最重要的是天马行空的想象力以及创造力，哪一个都缺一不可。目前据我所知，电影导演兼职科幻作家，全世界基本没有。

于是有志于科幻电影拍摄的导演们只能从科幻小说中寻找自己感兴趣的作品来改编。好在自从二战以后，科技跳跃式爆炸发展，好的科幻作家一茬一茬茂密生长，流派繁多。以三巨头为首的西方科幻作家，将科幻作品从小众文学逐渐提升为主流文学中重要一支。为世界文学带来一批又一批经典科幻文学作品。甚至在高瞻远瞩的科幻大师严谨的科学推理和构想下，许多科幻小说在现实中反哺科学研究，科幻小说走在科学技术前面并且成为启迪科学家智慧的明灯。

这也是科幻小说最大魅力所在。

其次，想拍好科幻电影，主要在于导演能否理解科幻作品的魅力；同时还要思考如何将科幻小说中的世界与电影艺术完美结合。全世界好导演多了去（包括敬业的日本AV导演），但是能拍好科幻电影的也就寥寥几人。尤其是在中国，导演大部分是翟天临式高学历。你叫他约个炮行，舔个腚也问题不大，但说到导演功力，你叫他写个主旋律都还磕磕巴巴，一不小心就将抗日电视剧拍成魔幻神剧，更别说拍科幻电影这种高逼格小众电影。

科幻电影，只能是科幻小说再加工创作。当导演将科幻小说视觉化影像化后，基本要保持科幻小说原著的思想深度以及独特科学设定以及特有世界观。否则，电影改编小说改得乌漆抹黑判若两人，这样的科幻电影就成为无根之木，无源之水。

从这点来说，我认为郭京改编自刘慈欣同名小说《流浪地球》，基本不及格。至于具体原因，容我稍后分析。

三，科幻小说大体分类

想要弄明白科幻电影，首先要成为科幻小说迷。最起码的知识点应该具备。

科幻小说：用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

这样讲太枯燥了，我不妨举个栗子：

张二狗在蓝翔技校挖掘机专业学机修，毕业后漂流到黑车厂打工，冲破村中恶霸乔四阻挠，最后成功娶了同村王寡妇。

如果改成科幻小说，如下：

天狼星人张二狗，他是仅有的天狼星文明最后幸存者之一。在银河系碳基生物同硅基生物资源争夺战中，张二狗母星毁灭了。张二狗同幸存者们采用暗物质湮灭制造临时虫洞，星际蛙跳到一个荒凉的小行星带。由于是飞船上通讯官：可以勃起上尉首先发现的，所以按照星际航行惯例，他起名柯伊伯带。

在这里他们探测到这个恒星系统有一个小型恒星，很年轻，同时有八颗行星围绕他运转。在其中第四颗上，飞船侦测到有低级文明发射无线电波在太空中传播。该星球有两个小型卫星，该文明进化到原子能初级使用时代。称自己星球叫做火星，称该恒星系统为太阳系。

张二狗的飞船推进器坏了，需要一段时间启动。于是张二狗坐小型逃生舱登录该星球并伪装成火星人流浪。在那里，他爱上水手谷一位漂亮的火星人王寡妇，其间发生好多跌宕起伏的故事。

很快，硅基文明派出一支搜索队追踪到太阳系。在一番战斗中，张二狗寡不敌众，硅基生命飞船发射大量等离子炮，将火星摧毁。正在危急存亡之际，银河系碳基文明联盟援军及时赶到，打败敌人。可是原本就科技文明停留在搞综艺节目炒房地产搞传销的火星人在高级文明面前不堪一击，全部在战争中死去。只有王寡妇坐着张二狗飞船活了下来。

战后，火星已经不适合生命存在。在碳基文明联盟帮助下，开始改造该星系第三颗蓝色行星，这颗星球大部分是水，存在着尚未开启智慧的低等生物恐龙。张二狗起名为地球。

最后张二狗和王寡妇来到地球南半球一片大陆，起名叫南美洲。和王寡妇开始疯狂造人——不，是重建文明。

王寡妇小名叫做玛雅。

而张二狗永远含着眼泪，望着璀璨星空，寻找他再也回去不去的故乡——天狼星。

以上我编的这段，基本将科幻小说三要素概括在内。但是，西方文明太牛逼，以三巨头为首的科幻作家们太牛逼，他们的作品无所不包，大象无形，交相辉映，璀璨夺目。一部部恢弘巨著如同黄钟大吕，响彻人类文明时空中，荡起智慧涟漪。

它就像是智慧女神手中那盏明亮的引路灯，灯光虽黯淡，却鼓舞着弱小人类文明蹒跚前行于漆黑寒冷宇宙之路。

科幻小说发展到现在，在后现代主义消融之下，早已同主流文学水乳交融，难分彼此。但在内容上，基本不外乎以下几大类别。

真对科幻小说感兴趣的盆友们可以从儒勒.凡尔纳时代开始，慢慢从软科幻到硬核科幻小说。

软科幻：

硬科幻：

中国科幻小说起步很晚，直到八十年代后那个思想开放百花齐放的年代，中国科幻小说才开始蹒跚起步。目前，尽管优秀科幻小说颇多，但是真正称得上在世界上有影响力的作家，只有刘慈欣一人而已。尤其是三体系列，荣获科幻小说殿堂的最高荣誉，星云奖（这个奖比诺贝尔文学奖都牛逼）。

作为科幻小说迷，我总结中国科幻小说几个特点：

1，短篇多，长篇少（主要原因在于中国科幻小说作家知识储备量以及科学素养相对欧美，有一定差距。读者普遍相比较欧美读者，物理知识科学知识水平较低，整体文化素养差更是限制了作家发挥）

2，软科幻多，硬核作品少（主要原因同上，软核都看不明白，写硬核更是很多人看不懂）

3，科幻作家青黄不接，黄金一代淡出后，年青一代无法接过前辈们的旗帜。在老一辈作家中，也只有刘慈欣的作品在世界科幻史上有一定影响力。（虽然中国有十六亿人口。但是中国科幻作家少得可怜！而且国家和主流文学机构对科幻小说处于放任自流地步，不闻不问，也没有经费拿出来以官方名义弄个科幻小说某某大奖。从这点上说，澳大利亚和日本才是亚洲的希望之光。）

四、流浪地球原著和电影的区别以及优劣讨论

《流量地球》原小说，是刘慈欣的一部中短篇小说。初次发表于2000年《科幻世界》杂志（这也是中国影响力最大且唯一权威的科学幻想类期刊）很荣幸我从92年地摊上无意间认识这本杂志，开始接触科幻小说。可以说我陪着《科幻世界》一起成长，见证了黄金一代作家的大部分作品。并且《科幻世界》这本杂志对我人生观世界观产生了不可估量的影响和改造）。内容讲述了太阳氦闪在即，地球联合政府带领人类改造地球，并且大规模安装地球推进器，想要将地球当做宇宙飞船，用两千五百年时间，将地球泊入比邻星。完成星际迁徙。

流浪地球原著，是刘慈欣非常重要一篇作品。文风沉郁又有淡淡忧伤，既有硬核物理，又有人文关怀，作品流淌着浓浓俄罗斯文学血液。

小说中，作者将人类离开家园，地球文明断尾逃生长途旅行于星际中那种群体意识里复杂繁乱的精神活动刻画非常到位：不甘却只能默默忍受，内心坚定却又迷茫，几番反复后对自我的极端肯定又否定，包括用现有核聚变这种低能级宇宙航行模式的推论设想，都写得极为出色。

但我认为，刘慈欣在流浪地球小说中，最认真探讨的并非单纯将地球当做飞船流浪到哪里这一物理问题。

而是：作者通过主人公一家三代在灾难中的切肤之痛，深刻又冷静地描摹了当人类文明面对灾难时，人类理性的脆弱和渺小，非理性狂躁的群体意识是如何将个人侵蚀成愚蒙之人！

流浪地球一文同刘慈欣大部分作品一样，都有一抹挥之不去的文革情节（相信文革对刘慈欣个人成长影响极大）。无论是恢弘巨著《三体》，还是《超新星纪元》（刚入坑刘慈欣小说的朋友可以优先阅读这部乌托邦类科幻小说，文笔流畅自然，简单易懂又情节跌宕起伏），乃至《流浪地球》，都着力描写非理性人群、暴民对个体精神的干涉和迫害，以及对整个人类文明脆弱之悲观，对人性至恶至愚的批判，文明的缺憾之美，构成刘慈欣作品永恒主题。

这也是刘慈欣作品最大特色。

而在电影版《流浪地球》中，故事完全变成一部升级打怪的好莱坞式快餐特效电影。影片将好莱坞惯有的俗套全盘吸收——个人英雄主义拯救世界免于毁灭。无论是爸爸还是儿子，乃至玩抖音的爷爷和孙女，好莱坞惯用的叙事风格一个不落——乃至配置一个插科打诨的混血儿（威尔史密斯：这角色一直都是我最拿手啊，为什么不找我！）。甚至连充当花瓶的美女战士，都是好莱坞标准配角模式。从前期小打小闹相爱相恨到中期矛盾爆发互相拆台，再到后期英雄主义觉醒，牺牲自己拯救世界，都是好莱坞电影主旋律得不能再主旋律的情节。

至于原著中最有深度的民间组织怀疑联合政府阴谋论并且积蓄力量推翻联合政府，暴民占领流浪地球飞船控制室，在灾难中畸变的家庭关系，冷漠压抑的人类个体情感，面对灾难时人类文明做出的逃生取舍，等等情节在电影中都没有体现，就是有的也只是一闪而过，并没有深入探讨。只是单纯讲一个人类集中全体力量，面对木星引力，将地球推离轨道，英勇反抗命运。最终，人类靠智慧和勇气以及大无畏牺牲精神战胜困难的故事。

可是，人类是复杂多变的，文明是脆弱又反覆的，在灾难面前每个人都有不同的理解和选择。将人物面具化，脸谱化，一直是中国电影乃至中国文化界的一个通病，《流浪地球》电影，同样未能免俗。尽管，影片在整体节奏方面，把控的流畅自然，可圈可点。

而在人物塑造以及台词方面，导演又犯一回傻；明明有好莱坞现成的模式套路人家人爱花见花见开不拿来用，偏偏自己妄自尊大生编硬造。结果台词尴尬，人物抽风。观众全程无感，反而拖低电影的特效和整体气氛。

你哪怕是让刘慈欣临时写几句也行啊。毕竟大刘的海明威式对话还是金句量颇高。

本片最令人值得称道的，就是本片特效和道具细节方面，已经是国产中的战斗机水平。单凭特效和导演对国产科幻片开拓的勇气和执着，就值得我们为他在正月里全额买电影票疯狂追捧一回。

这样总结下来，《流浪地球》电影：一流的电影特效+一流原著小说+二流好莱坞式剧本+八流中国编剧写的台词+二流中国演员演技+一流电影音乐声效= 一流中国科幻电影

≦ 二流好莱坞科幻电影

《流浪地球》确实在中国电影史上，开启了科幻电影元年。也确实有着这样那样的遗憾和不完美。

但是，所有的残缺和遗憾，不正是激励鞭策我们继续向前走向更美好前景的原力吗？

愿原力与你同在。

加油！中国科幻。

加油！中国电影。